Пітер Бросенс – член журі Міжнародної конкурсної програми та володар позаминулогірчного Гран-Прі фестивалю в Одесі. В інтерв’ю з КіноУкраїної бельгійський режисер, який працює разом із своєю дружиною Джесікою Вудворт, розповів про вкрай гнучкі методи роботи над стрічками, а також про те, чому Босоногий імператор може стати останнім фільмом подружжя.

Про роботу у журі:

– Коли ми вперше зустрілися  вп’ятьох, то вже знали, що нам запропонували 12 фільмів, які прийшли з кращих світових фестивалів, і вони були ретельно відібрані програмістами. Часто це справа смаку, але щоб уникнути суперечок і маніпулювання, ми встановили певні критерії, і серед них – ризик. Хто з режисерів, так би мовити, ризикує ризикувати? Ми всі вважаємо, що ризик знаходиться під загрозою. Більшість продюсерів і агентів з продажу, а також дистриб’юторів, з якими я розмовляю на ринках фестивалю, останнім часом кажуть мені: “Нам дуже шкода, Пітере, але ми більше не можемо ризикувати”. Отже, ми хочемо нагородити, звичайно, найкращий фільм, але в той самий час фільм, який є сміливим.

Про свій шлях у режисурі:

– Мистецтво не створюється у вакуумі. Ми всі надихаємось мистецтвом в цілому. Дуже важливо слухати музику, ходити в музеї, дивитися фільми, бачити сучасне мистецтво. Але я думаю, що всі мають свій кар’єрний шлях. Я – випускник географічного та антропологічного факультетів, і ніколи не ходив у кіношколу. Але одного прекрасного дня у 1992 році за збігом обставин я опинився в Монголії разом із камерою, і я почав знімати. У 90-і роки робив документальні фільми: дуже візуальні, поетичні. Під час мого третього фільму в Монголії я зустрів Джессіку в барі в Улан-Баторі напередодні Різдва 1999 року. Ми планували разом зробити документальний фільм, і ми проводили дослідження, аж поки одного прекрасного ранку не подивилися один на одного і не зрозуміли: це має бути художнє кіно! Ми й гадки не мали, як це зробити. Я ніколи не бачив сценарієв, ніколи не читав сценарієв. Але крок за кроком ми перетворили нашу концепцію на художній фільм (Кадак). Ми прийшли з документалістики, тому мали гнучкість і вміли легко переналаштовуватися. Коли ви знімаєте фільм у студії, ви контролюєте всі параметри. Але коли зйомки відбуваються в Андах на висоті 5000 метрів, або коли ви знімаєте в -30С ° в Монголії в зимовий час, ви не можете контролювати природу. Виникають ситуації, яких ви не очікуєте або не можете передбачити. Але часто проблема змушує вас дивитися на ідею по-іншому, і це раптом вирішення.

Про співпрацю із дружиною:

– Ми пишемо разом і знімаємо разом. На майданчику Джессіка фокусується на акторах, в той час як я більше комунікую з оператором. Ми обговорюємо заздалегідь, як будемо знімати. Нам здається, що це дуже ефективно. Я не знаю, як режисери роблять це самотужки? Ти працюєш з акторами, але тим часом – що відбувається з зображенням? Під час зйомок вам постійно потрібно приймати рішення, і приймати їх швидко, тому процес виробництва дуже дорогий.

Про мистецтво залучення коштів:

Босоногий імператор буде спільним виробництвом між Бельгією, Нідерландами та Болгарією. Але особисто ми підписали повну відповідальність – фінансову та юридичну. Це означає, що якщо виникнуть будь-які проблеми, заплатимо за них ми. Це – великий ризик, але саме він дає нам велику свободу, і ми маємо повний творчий контроль над фільмом. Що стосується пошуку фінансів, то це – нетворкінг. Правило номер один – їздити на кінофестивалі та будувати мережу знайомств! Коли я тільки прийшов в ігрове кіно з документального, я не мав жодного уявлення, що відбувається. Тоді не було Інтернету, ти не міг просто загуглити щось. Завдяки документальному фільму я потрапив на IDFA в Амстердамі, і це було дуже неприємне почуття: ти приходиш в бар, сидиш там зі своїм паршивим Heineken, і ніхто не говорить з тобою, тому що – хто ти такий взагалі? Але не бійтеся говорити дурниці або запитувати про дурниці! Кіно – індустрія комунікації, через це необхідно пройти.

Про ну дуже імпровізаційний стиль роботи і труднощі зі знімальною групою:

– Ми знімали Короля бельгійців більш-менш хронологічно. Це було корисно і для акторів, і для нас, тому що в кінці кожного дня ми знали, який емоційний матеріал вже маємо. Ми приходили в готельний номер і переписували сцени на наступний день, або покращували їх, або видаляли їх.

Найтяжче було з Кадаком. Оператор і його група були дуже досвідченими, а ми – не були. Через 4-5 днів після початку зйомок до нас прийшов голова департаменту світла і сказав: «Пітер, Джессіка, я трохи переживаю, і всі інші теж нервують. Ми розуміємо, що це ваш перший фільм, і ви дуже класні, але ми боїмося, що те, що ви знімаєте, неможливо монтувати!» Я запитав: «Чому?». Він відповів: “Плани занадто довгі, склейки немонтажні.” – «Ні, – сказав я. – Все змонтується. Ми цінуємо вашу думку, але це наша власна кіномова». І все змонтувалося.

Про “емоційний багаж” та інші методи роботи з акторами:

Босоногий імператор сильно відрізняється від першої частини (Король бельгійців). Мова йде про пробудження короля як чоловіка. Він подорожує далі, і ми досліджуємо, чи вдасться йому зберегти лідерство та протистояння кризі. Це все ще комедія, але вже більш сатирична, і вона має відношення до зростання націоналізму в Європі. У рамках підготовки ми разом зібрали всіх акторів і сказали, що проподорожуємо п’ять днів. Вони дуже цікавилися, куди ми їдемо (Ніцца?). Ні, Мюнхен! Ми взяли їх на екскурсію нацистською Німеччиною, місцями Гітлера, до концтабору Дахау. Ми хотіли, щоб вони відчули, що сталося 80 років тому. А потім, коли ми повернулися до Брюсселя, ми зробили показ Короля бельгійців у центрі для біженців. Це було великим сюрпризом для акторів, які вперше розділили перегляд фільму з реальними жертвами війни. Але це дало їм емоційний багаж, щоб розпочати роботу над сценарієм.

Про досвід неприйняття батьківщиною і чому Босоногий імператор може стати останнім фільмом Пітера і Джесіки:

– Ми дійсно були дуже здивовані, коли закінчили фільм (Король бельгійців). Ми показали його торговим агентам і дистриб’юторам в Бельгії. Ніхто не хотів його! Вони казали: “Що це таке ?! Це просто нісенітниця, і це зовсім не смішно». А потім у нас була світова прем’єра у Венеції, і почулися громові оплески! Потім це сталося в Одесі, в Клужі, в Південній Африці, в Сан-Паоло. Але не в Бельгії.

Бельгія складається з двох частин: Фландрії (це німецька) і Валлонії (це франкофонічна). Фламандці –  націоналісти, і насправді вони хочуть розколоти країну і позбутися меншості. У той час як друга частина – соціалістична і ліва, але вони також є роялістськими. Отже, на тій частині, коли вони чують, що ви робите фільм про короля, вони кажуть: “О, ні, ви не можете це зробити!”. З фламандського боку чується: «О, ви висміюєте короля? Ви висміюєте його недостатньо! ”. Але для нас це – зовсім не гумор.

Треба бути дуже обережним. «Я хочу переконати вас у своїй думці. Я хочу просувати те, що я думаю», – це пропаганда. А от ми не хочемо займати сторони. Для нас фільм – це діалог між режисером і аудиторією. Цей підхід більше схожий на ефект дзеркала. У своїх фільмах ми питаємо: Чому раптом ненависть розповсюдилася так швидко? Чи люди забули? Чому пам’ять настільки коротка?

Наш новий фільм вже відхилено головним фестивалем у Бельгії. Якщо на те є конкретна причина – ми б хотіли її знати. Але часто ви чуєте щось на кшталт: “Це не у дусі цьогорічної програми”, що б це не означало. Цього року це питання буде дуже актуальним і цікавим. Ми вже знаємо, що якщо деякі фестивалі не приймуть фільм, це буде не через його якість, а через його природу. Але нам байдуже. Ми створимо власні кіноподії.

Кожен раз, коли ми починаємо новий фільм, ми підходимо до нього як до нашого останнього фільму. І зненацька, Босоногий імператор може стати нашим останнім фільмом через політичні зміни! Нещодавно у Бельгії відбулися національні вибори, і майже 50% фламандців підтримали крайні праві чи фашистські партії. Тиск на кінофонд дуже великий, і це виглядає так: «Нічого англійського, жодних інших країн. Замикаємось у собі! ”. Ми знаємо, що це небезпечно. Ми б хотіли працювати над міжнародними, універсальними історіями, але вони більше нікому не потрібні.

На запитання, що б Пітер робив, якби не займався режисурою, він відповів просто:

– Не маю й гадки. Я повинен подумати про це.

 

Share This